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如果说《十七岁的单车》代表了芳华年少时的青涩和抵触,《地久天长》则无疑是历经悲欢之后的漠然与迷惘。十多个年初如水消逝,导演王小帅也停息了心里的许多心情和块垒,对年代激流、个人命运也有了更多的容纳和掌握。仅有没变的,仍是他对实际人生镇定傍观的镜头言语,以及正视磨难、心胸悲悯的创造心境。

一个中年失独、有关寻觅和体谅的情感故事,成为了串联全片的头绪,在此基础上,王小帅赋予了极具标志性的年代特征和命运曲折。镜头跟随着人物在各自的日子中跋涉,满腹心事或是略舒胸襟,影片摒弃了类型电影常见的快切或特效,就连文艺电影离不开的手持跟拍也很少呈现。在大部分时间里,咱们平视着这些普通的小角色,见证他们在年代的浪潮中自在飘扬,体会着细微的欢喜与哀痛,承担起命运所给予的全部。

这份平视赋予了影片更为厚重的力气,它让人想起小津安二郎的电影,同样是叙述日常日子中的亲情聚散与家庭悲欢,当个人的奔走流离与情感缺失被置放于宽广的历史背景中,这些细微的崎岖却具有了史诗般的悲剧性。影片好像杨德昌的《逐个》,借由普通人的日子故事勾勒出了不一起代底层工人的境况,从人物到场景都实在天然,于不经意间便将观者引进到导演企图表达的心情中。

王景春、咏梅两位主角的厚实演技有力支撑了影片的厚重质感,两人的扮演隐忍而抑制,简直彻底浸入了人物自身,将粗糙、内敛却又坚韧的工人形象体现得生动而实在。

无论是儿子溺亡后,那一段绵长无望的奔驰,仍是在与养子的抵触,从缄默沉静忍受、肢体沟通到最终的懊丧丢失,整场扮演趁热打铁,情感实在而丰满,没有一点点做作出戏。而在面临着下岗、丧子、叛逃、别离等苦楚,以及坐在儿子墓前,回望坎坷人生的时分,王景春将历经世事之后的消沉与旷达展示得酣畅淋漓。他们一起夺得第69届柏林电影节的两座银熊,现已有力证明这份感动人心的诚挚。

在他们的带领下,王源、艾丽娅、杜江等年青艺人也都完成了对人物的精确诠释,王源脸上的叛变和冷漠,像极了《小武》或是《花火》,有着少年独有的尖利气质,而杜江抑制住表情,仅用目光中的欲说还休,便将背负着存亡隐秘的中年男人诠释得极为逼真。搭配上白描式的镜头和乐器独奏出的《友谊地久天长》,如此镇定而细腻的情感表达,好像《十七岁的单车》中举起的砖头和肩扛的变形单车,有着直抵人心的强壮力气。

当然,作为我国观众,咱们更为了解那些赋有年代感的符号和标签,喇叭裤、录音机、流行歌,在时尚被制止,跳舞被抓捕的年代,一代人铭刻于心的改制下岗,行将消失于历史舞台的计划生育,这些都是咱们了解并了解的特定历史阶段,它们如此强壮,无视任何个人的情感喜爱,让每位个别被逼寻觅到自己该有的平衡,这为个人命运供给了昏暗的哀痛底色。

与此一起,王小帅自在运用着倒叙和插叙,更让不同的年代在比较中发生张力,也给予了故事更多的悬念和趣味性。

当咱们跟随着镜头,逐渐走过人生的各个阶段,行将对全部磨难放心,导演却又用悔过的本相给予了心情堤岸的最终一击。二十多年守住的隐秘,炸毁夸姣的存亡出题。这现已足以感动任何心如铁石,那绝不是单纯的“惨”和“不幸”,而是小角色在面临磨难时明知无望却依然尽力反抗的勇气,是在千回百转、剧烈抵触后,看着云卷云舒的那份漠然。好像《红楼梦》中的宿命报应,充满了人类生计自身的荒唐和悲情。

人生和磨难终有尽时,咱们也终要和年代道别。未来已来,过往已远。好像结尾处的意象化表达,咱们毕竟该放下全部欢欣悲戚,打点行装,轻松上阵,持续朝着未来的夸姣尽力前行。

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